从故事上来说，《X战警：天启》确实不是一部非常出色的电影。整体的故事架构显得非常老套，天启也不是当下最受欢迎的反派类型。现在的观众喜欢纠结的反派，喜欢反派身上的“萌点”和多面性。可也正是因为天启身上的“老旧”和“俗套”，才使他身上充满了与圣经故事叠合的暧昧隐喻，才使《X战警》这样的爆米花电影在最直观的意义上具备了史诗风格。
尽管在最后的大决战中，琴·格蕾一声怒吼就战胜了天启的设定确实有点牵强，但我个人认为《X战警：天启》还是一部极具电影思维的好片子。
首先是对传统科幻片的视觉承袭和风格开创。科幻片的质感搭配古埃及段落的历史感，片子在整体观感上就显得非常厚重。这也是20世纪福斯出品的“X战警”系列与漫威自己的电影的重大区别。其次体现在对电影语言的正确使用上。导演非常努力地在利用布光、镜头、场面调度、剪辑手法等方式强调人物与人物的关系、突出该突出的段落。而不是像一般商业电影一样，直接通过角色的对话来交代剧情。
第三，《X战警：天启》的电影思维体现在对虚拟空间的展现上。到达人类不可到达之处，展现人类不可眼见之所也是科幻电影的重要意义之一。《X战警：天启》通过快银拯救学生的那场点睛之笔，展现了时间被拉伸之后的空间状态；通过X教授与天启的对战，把意识之内不可见的对抗展现为可见的空间对抗和身体对抗……尽管，对这些“新”空间的展示，并非是这部电影所首创，展现空间上的很多电影技法也有待提高，但是我还是认为至少《X战警：天启》宣扬了一种非常正确的电影价值观——我们不应该把视觉奇观粗浅地定义为上天入地的打斗或空手爬飞机那么简单。电影对时间和空间的书写，应该成为使哲学飞入寻常百姓家的重要途径。
（祖纪妍）许昌娱乐