一九五三年的威尼斯电影节，日本导演沟口健二携《雨月物语》参展，也见到《罗马假日》的导演威廉.惠勒,沟口很怕得不到奖无颜见江东父老，每日待在意大利的旅馆房间里，对着高僧日莲的画像祈祷。诚心可嘉，也是影片非凡，沟口获得那届威尼斯电影节最佳导演银狮奖，也与黑泽明的《罗生门》(一九五○)一起，开启日本电影在西方知名的“黄金时期”。
《雨月物语》根据上田秋成(一七三四—一八○九)故事改编，故事背景设置于日本战国时期，战乱中的两对夫妇，一个男人沉湎于与鬼女的肉体之欢抛家舍业妻子被乱兵所杀、另一男人抛下妻子去当武士结果妻子被乱兵所辱……关于战争暴力带给平民的创伤，也是关于贪婪、野心、欲望、享乐及因此付出代价、回到起始点的，有禅意的寓言。令人想起《聊斋志异》中一些书生遇狐遇鬼遇仙的故事。
背景为十六世纪的古装片，想必外国观众看起来很有异国情调(恐怕对今日日本观众来说亦如是，如室内华美装饰布置、鬼女身着瑰丽丝缎和服，及烧杀淫掠的纷乱武士)。导演与摄影师设计视觉风格如横幅卷轴画，于是在影片开头和结尾，可见全景式横移长镜头，时空连贯感中有种亦真亦幻的悲戚恍惚。
片中写实(村庄困苦生活与战乱阴暗)与幻境(大宅、温泉与湖边过度曝光的炫目愉悦虚幻感)模式交融而成扁舟夜雾过湖场景，诡异不安，想起德国导演茂瑙的《日出》(一九二七)。(文章摘编自大公报 作者：张 泠)
高温津贴数年未涨 尴尬了谁直隶巴人的原贴：
我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。