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导演：韩杰
主演：王宝强，谭卓，何洁
类型：喜剧，奇幻
上映日期：2011年11月4日
国家/地区：中国内地
对白语言：普通话
这不是在看电影，这是在照镜子。
每一遍看《HELLO树先生》，我都有扭头走开的冲动。看到“树先生”，我必须承认，我甚至有羞耻感。王宝强演活了的那个“树”不是别人，就是我们自己，尤其是当你来自农村，你的尾巴，或者众多亲人还留在农村。
作为一个崇尚世俗生活的人，我本是天生排斥所谓文艺片的，与“树”的相遇实属偶然，大约与导演韩杰“贾樟柯副导演”的身份有关。贾樟柯几乎是唯一一个坚持了现实主义视角与人文情怀的中国导演，他的出现就像为韩杰背书。而当结尾字幕升起，树在幻梦中幸福的向已经不存在的家走去，一丝疼痛从心头刺上胸口，这种制造疼痛的能力，韩杰似乎已经超过了贾樟柯。“树”是一个农村的边缘人，他所在的乡村正在煤老板的暴富与乡村的崩塌的夹击中日益凋敝。这种崩塌不只是村庄实实在在的塌陷，更是秩序与人伦的崩坏。友情为权势让路，亲情被压力榨干，强者跋扈，弱者飘零。身无长技的树被抛弃，被戏弄，甚至被蹂躏。在一系列打击之后，勉强结婚的树就在婚礼当天彻底发疯了，而他的命运居然因此而神奇转向，变成了一个通灵神棍，可以预言祸福。至此，电影从现实主义摹写彻底变成黑色幽默，中国乡村变奏曲进入癫狂迷乱的末日气氛。
说实话，我个人更喜欢影片的前半部分，尤其是王宝强的表演。王宝强凭借《盲井》中的本色演出出道，这次的树先生很容易让人以为是轻车熟路。但实际上，这的确是王宝强迄今最杰出的表演。从形体到动作，王宝强用惊人的准确抓住了农村边缘人的存在感，树的头发和胡子，他欲伸还缩的胳膊，故作熟练的说话方式，都让我们想起老家那看似温馨的熟人社会。韩杰在这一点上刺透了乡村社会的田园面纱，将中国农民骨子里的一种势利和冷酷原封不动的端了出来，甚至每一丝气息都是正确的。这是一种罕见的把握能力，回想起来，贾樟柯的《小武》和《站台》 都不能给我如此强烈的感受，《站台》还多少有一些把玩的代入感和喜悦感。当然，我还没有看到《天注定》，据说贾樟柯的穿透力没有输给时间。
人性和现实，构成了树先生生存和沉沦的土壤。导演说创作初衷来自新闻中的拆迁报道和犀利哥的横空出世，当年全民消费“犀利哥”的狂乱世景，何尝不是一出足够的黑色幽默？世界荒诞，反衬出文艺作品反而经常想象力不足。
作为对照的作品我所知不多，年轻导演张猛的《钢的琴》 或者《耳朵大有福》或可一比。《钢的琴》名声甚大不再多说，范伟主演的《耳朵大有福》与《HEL-LO树先生》有相似之处。同样是城市边缘人，同样是受尽打击和嘲笑，几乎要对生活缴械投降。范伟奉献了悲喜剧的表演，可惜分寸上略有失当，经常会让观者出戏。不同的是，张猛没有韩杰那样的穿透力，说句玩笑话，或许是为赵本山写小品的经历让他太爱抖包袱了，包袱伤害了电影的力量。
如果只是想做出一种关注现实的姿态，将现实主义电影当成一碗鸡汤而不是一碗苦药，还可以看看黄渤主演过的《蛋炒饭》，这部明显模仿《阿甘正传》的作品就像于丹阿姨的论语解读，没啥大错，也没啥大用，但看看无妨，看到一个傻子也能云开雾散，坏人要不一败涂地要不幡然悔悟，就觉得人生还是有盼头的，世间还是有公理的。毕竟，生活已经足够沉重，业余消遣就没必要肝肠寸断，最多如祥林嫂的听众，洒上几滴眼泪过瘾就好。比如当年自命发烧如我，买了一套表现沈阳下岗工人的纪录大片《铁西区》，只看了十分钟就关机退碟：那空旷和巨大的现实吓到了我。我需要闭上眼睛。 
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