去年赴美，和孩子一起过圣诞假期，一趟由芝加哥出发，迈阿密、奥兰多为目的地的旅行，是孩子离家入学后，第一次的长假，那种要开始一起浪迹天涯冒险的感觉，让我们期待不已，而座落在奥兰多环球影城的哈利波特魔法世界，更让我们兴奋。
这天，在搭上开往霍格华兹城堡的特快列车上，我试着相信并进入J.K罗琳的魔法世界，脑海里想起她一路颠簸的生命历程，失败的异国婚姻、穷困、忧郁症，她在失败到最后一无所有的时候，才把梦想实现的际遇，那个神奇到如被施了魔法令所有创作人梦寐以求的际遇，“写故事”，让她成为全世界身价第一的畅销女作家。
在这个信息多元混乱碎片的时代，写故事、说故事已经成为一种职场“新力”，是一个无论企业、产品甚至个人都需要的专业能力，就像想进到“斜角巷”(Diagon Alley)不能永远做一个麻瓜，不能没有自己的魔杖。放眼望去，在台湾各式支持内容创作的工具、平台或服务遍地开花，如何精进内容营销能力的专业课程也不少，新媒体趋势下的内容产业探讨会议、论坛更成为公部门最爱首选，但说好故事呢？
可以想象说好一个故事的专业能力，为什么容易被忽略或可以说是刻意遗漏，因为它总是无法表现出可量化的价值计算，不能证明企业因它而成长，无法有一个判别好坏的标准，最困难的是这种能力非常不容易养成，可是，我们无法忽略，“说好一个故事”的能力，在现今的重要性已是显学！
将范围先收纳回最显性且最需要说故事能力的影视产业，近几年台湾影视环境的严峻，对从业人员来说，是一个残酷的事实，许多困境也在无能为力中变得习以为常，近期在梦田文创收到许多故事提案，80%都会在企划案的前言内说明，这是一个类似某某韩剧或者某部当红大陆剧的原创，那种模仿有理、抄袭无罪的理所当然，令人情绪低落外更多的是心疼，心疼这个过去以“原创”为骄傲的产业性格，在什么时候已经被遗忘，消失殆尽。
回到整个产业的最根本，好故事绝对是产业坚不可摧的基底，“原创”更是形塑一个社会文化中，生活经验的表达，在各式不同媒体的展演下，直达受众心里共同记忆的链接，虽然不知道我们是不是还能回忆起之所以必须原创的灵魂根本？让它重新存在？但想分享一部由尼可拉斯凯吉(Nicolas Cage)主演的电影“兰花贼”(Adaptation)，片中他饰演一名编剧，在一场剧本研修课中对台上老师提出创作上困惑的问题，在台上老师飙骂着回答他的那段对白，对我在推动“原创”工作上影响非常深。
“如果故事内容很少，编剧应该如何铺陈？如果人不会改变就不会产生顿悟，他们挣扎，挫败，却一事无成，这是真实世界的写照！”他问。接着台上老师开始了飙骂他的回答：“真实世界吗？世上没有事情发生？每天有人被谋杀，有种族灭绝，战争，贪污，一天又一天在世界各个角落，有人牺牲生命去救别人，每天会有神智清明的人决定去毁掉另一个人，有人找到爱情，有人失恋，天阿！孩子眼睁睁看着母亲在教堂石阶被打死，有人捱饿，有人为女色背弃好友，如果你还找不到人生题材？那你对生命真是一无所知 。”
我想强调一下，过去产业环境没有比现在好太多，知识、资源都不如现在容易，但，拥有的创作理想和骨气相较现在却从不匮乏，许多创作者至今亦然，仍不轻易放弃，相信“J.K罗琳的魔法际遇，是她在失败到最后一无所有的时候，才实现的。”(摘编自台湾《联合报》 作者： 苏丽媚)